Красивые комплименты девушке в прозе. Комплименты девушкам и женщинам в стихах и в прозе. Красивый комплимент подруге в прозе

Шестой стих обеспечивает переход сравнительной и ассимиляционной формулой, «страной, которая вас похожа!». Параллелизм подчеркивается этой симметрией. Переписка между Мари Даубрун и этой мифической «там» развивается в описании пейзажа. Сходство возлюбленного с изображением превращает женщину в место выборов, состояние психологического благополучия. Это соответствие между Мари Даубрун и этим волшебным миром наполняет душу больше, чем чувственность. Этот опыт одухотворяет плотскую любовь и дает ему доступ к Идеалу.

В прозаической версии объясняется этот эзотерический квест: Разве вы не обратились бы в свою аналогию и не могли бы вы смотреть на себя, как на мистиков, в свою переписку? Благодаря этой пресуществлению женщина становится образом души поэта, которая должна быть защищена от грубости реальности, оскорблений буржуазного позитивизма. Созерцание картины осуществляется каким-то образом на тех же условиях, что и в стихотворении «Матчи». «Мокрые солнцы», размывание «скремблированных небес» относятся к «лесам символов», «знакомым взглядам», которые создают этот эффект «отголоски, которые далеко друг от друга».

Переписка или «единство» остается по существу «загадочной». Вторая попытка неявно использует опыт синестезий, как в стихотворении «Матчи». Взгляд, осязание и обоняние объединяются, чтобы выйти за пределы видимости, проникнуть в «Глубокие зеркала». Запах по-прежнему остается самым тонким чувством, чтобы двигаться в этом мире ощущений. «Запахи янтаря» являются суверенными, чтобы предложить «восточное великолепие», волшебство Тысячи и Одних Ночей. Опять же, единица «расплывчата». Кроме того, термин «натальный» означает ту отдаленную часть потерянного рая, «болезненную тайну», которая «измучила» поэта-дитя «Передней жизни».

Третья попытка - это путешествие в мечту, неподвижное путешествие. Когда душа поэта путается с любимой женщиной или заменяет ее, она отрывается от заключенного в тупик тела в средней и разочаровывающей реальности. Она движется в невесомость, которая заставляет ее легко скользить по всему миру. Эта левитация заставляет его путешествовать, освобождая его от времени и пространства. Изображение - это «те корабли», которые спят в порту, но «чье настроение блуждает». Лодка - это не что иное, как обещание счастья, приглашение мечтать, воображаемая посадка для «ароматного рая», «зеленый рай детства любит».

В Бодлере поэтическое воображение создает непрекращающиеся соответствия между стихами, путешествиями словами. Поэтому главная функция соответствия заключается в расширении пространства и времени, чтобы освободить существо от его конечности. Возлюбленная женщина становится пейзажем, страной, в которой она является душой. Закрытые пространства открываются бесконечно. Глаз возлюбленной берет глубину неба, комната расширяется магией парфюмерии и игрой зеркал, Голландия вызывает восток.

Чтобы создать эту поэтическую петицию, которая должна очаровывать избранных и пригласить его присоединиться к художнику, Бодлер прибегает к завораживающей музыкальности, основанной на нечетных стихах и тонкой смеси. Пространственное расположение стихотворения основывается на трех строфах и трех хорах. Каждая строфа, построенная в десятках, основана на четырех пятизначных уровнях, за которыми следует гептасилла. Рефрен состоит исключительно из гептаслагалей. Бинарные ритмы соответствуют выражению аффективности, а троичные ритмы вызывают скорее упорядоченность, гармоничное равновесие.

Таким образом, тройственная красота нагревает эмоциональность бинарных ритмов. Этот аспект совершенно ясен в рефрене, где ритмы используются против занятий: «порядок и красота» вызывают строгость, в то время как «Роскошь, спокойствие и удовольствие» предлагают нежную чувственность. Этот эффект нужен, потому что во всей стихотворении Бодлер преследует стремление к единству, полученное, в частности, союзом противоположностей. Достижение идеала включает в себя примирение тела и разума, чувственность и обожание, желание и созерцание.

Поэтическая любовь может быть только мистической. Последней характерной особенностью стихотворения является регулярное возвращение элементов, создающих эффект качания, как в колыбельной. Стихотворение предназначено для зачатия беспокойства селезенки. Бодлер возобновляет магию колыбельных детства, которые должны были вызвать у него ночной испуг. Любопытно, что он ожидает, что его возлюбленный будет иметь материнскую роль. Как и в «Слуге с большим сердцем», он хочет, чтобы она «покрывала ребенка своим материнским глазом».

Это правда, что молодой Бодлер был глубоко отмечен повторным браком его матери с генералом Аупиком, создавшим впечатление отказа от этого случая. Таким образом, неоплатоническое изначальное единство, потерянный рай и «зеленый рай любви детства» собраны вместе в одном квесте в этом стихотворении.

В свою очередь, любовь, эстетическое созерцание, поэтическая медитация, это стихотворение объединяет попытки искать счастья. Но благодаря волшебной магии стиха, поэт может почувствовать нарциссическое умиротворение. Вы осторожно проводите их к морю, которое является Бесконечным, отражая глубины неба в прозрачности вашей прекрасной души; - и когда, уставшие от набухания и поедаемые продуктами Востока, они возвращаются в родной порт, это все еще мои обогащенные мысли, которые возвращаются из бесконечного по отношению к вам.

Женщина - это только возможный путь в квесте. Даже если возлюбленная не ответила на приглашение, поэт мог бы «воодушевляющим колдовством» жить в будущем в будущем. Для Бодлера самые красивые путешествия - это те, которые идеально представляются вдали от непредвиденных обстоятельств и тяжести реальности. Он ищет изысканное искусство жизни, которое должно питать удовлетворение чувств и эстетическое созерцание. Это стихотворение, напоминающее колыбельную, заканчивается сном. Пробужденная мечтательность присоединяется к мечте.

В эфемерное время поэт победил страшное одиночество и достиг своей аффективной полноты в душевной любви и созерцании прекрасного общего. «Приглашение на поездку» - это инициативное путешествие в поэтический мир, квинтэссенцией которого является «Идеал». Эти моменты благодати едва ли присутствуют в этом болезненном букете, в котором преобладает ошеломительная победа Селезенки. Поэтому мы можем наслаждаться этим шедевром баланса и музыкальности как единым цветком.

Мария Меннесье-Нодье, Вдохновленная Муза. Седьмой день исследований кайер-д'Этудов-нодиристов, организованный Жаком Джеффроумом. «За каждым великим человеком прячется женщина». Если применить это слово Габриэля-Мари Легову к делу Чарльза Нодье, то это имя его собственной дочери, которое навязывает себя вполне естественно: Мари. Она долго жила в славной ауре своего знаменитого отца. Жена в возрасте девятнадцати лет Жюлю Меннесье, затем она стала мадам Мэри Меннесье, затем, после смерти ее отца, Меннесье-Нодье, приняв ее двойное покровительство супруга и отцовство.

Мари никогда не хотела брать литературный псевдоним, и она всегда знала, как почтить имя ее дочери и женщины. Ее юность и талант сияли всеми ее огнями во время приемов, организованных Нодиром в Арсенале, где все завсегдатаи освятили ее как Музу этого места: «Богоматерь Арсенала», - сказал Хьюго. Его красота и блеск вызвали комплименты многих поэтов или художников, о чем свидетельствуют три личных альбома Мари. Поэтому салон Чарльза Нодье, Париж, чемпион Хоноре, Мари Нодьер, должен рассматриваться как настоящее вдохновение, поскольку она вызвала много дань, несчастья, несомненно, более многочисленны, чем ее собственное поэтическое творение.

Многие художники также выбрали его для модели: Гигу, Деверия, Амори-Дюваль, Ипполит Массон, Бойли. Вдохновляющий, но также вдохновленный творческий подход. Музыкант, поэтесса, писатель, эпистоляр, мемориалист: Мария Меннесье-Нодье отличилась в самых разных жанрах. Но его работа остается плохо известной. С одной стороны, это правда, что он не является объемным: построение большого произведения не входило в его проекты или его амбиции. С другой стороны, его литературное производство распространяется в большом количестве газет и журналов или связано и интегрировано в коллективные произведения.

В некоторых публикациях тексты отца и дочери помещаются рядом друг с другом, как если бы они оставались неразделимыми, девушка всегда была в тени отца. Его работы, общепринятые с уважением или восхищением при его жизни, сегодня несколько забыты. Его первая работа: «Романтические романтики» подписывается под именем «Мадам Жюль Меннесье, урожденная Чарльз Нодьер».

Вклад Марии Меннесье-Нодьера ограничивается одним стихотворением, и он скромно представляет собой «травинку, которая застегивает букет» этой антологии. Относительное усмотрение нашего автора также связано с его редакционными выборами. Оставив в стороне престижные журналы первого ранга, вложенные буквами писем, она предпочла доверить свои сочинения новой прессе, которая дала слово женщинам или обратилась к детям: «Вечерние часы».

Несомненно, биография, которую она посвящает поздно своему отцу: Чарльз Нодьер: эпизоды и воспоминания о его жизни - его главная работа и остается документом первой важности. Эта книга, написанная с нежной и безмятежной страстью, может быть немного устаревшей, всегда будет консультироваться с плодами теми, кто изучит и узнает литературное движение Франции в конце империи, под восстановление и монархия июля, - писал Айме Лифрой. Эти воспоминания связаны с многочисленной перепиской, которую г-жа Меннесье-Нодье сохраняла до своей смерти с бывшими завсегдатаями Арсенала.